《冷月钟笛》林清玄（有些深奥）

冷月钟笛
　　【台】林清玄
　　月色是一把寒刀，森森闪着冷芒。
　　有时候，月色的善良温和像一个婉致的少女，而如今，我坐在荒凉而空茫的城垛上，独零零地坐着．月色便仿佛一个老年的海盗。虽退守到砖墙的角落，他的眼睛犹青青地闪着光．手里还握着年轻时砍钝了的水手刀。
　　那把水手刀，长久以来。在草地上四处游动，把我的胸腹剖开，冷漠的月色夹着古旧的城池猛然涌进我的胸臆，这时即使我静坐着，也不如月亮刚升起时那么安稳了。
　　已经很夜很夜了，晚雾从地底慢慢地蒸腾上来。渐渐把树、砖墙、古炮。最后把坐在城上最高处的我也吞没了。
　　来这个城要经过一个渡津，因为它被三面的海温柔地拥抱着．展延到远方的柏油公路在渡津口戛然而止。
　　我到时天空已晚．一位瘦削的老人用•条小小的竹筏将我渡过海去。
　　远远地看见城墙了．夕阳正好垂挂在护城树的树头上，夕阳的橘，晚天的红．树的郁绿，交杂着城墙黯淡的砖色，成为一幅很有中国风情的剪纸画。
　　迎头，是沈葆桢的半身铜像，刻写着他在台湾海防史上的不朽证言。在日本侵略台湾的紧急中，他以一年十一个月的短时间，建造了这个“使海口不得停泊兵船、而郡城可守”的城池，这个城与炮台．便成为今天台湾仅存的历史炮台了。
　　在月色下看洗葆桢铜像，明暗曲折，竞可以从线条中体会出他的识见与彀力，那是无可取代的威状与魄大了。我想到．我们永远无法仰见这些壮士的面容。但是我们随时可以见到他们的重现。我们走入民间，到处都有关云长的画像，浓正的长眉，丹凤的亮眼，紫红色的面孔，写在脸上不可侵犯的正气，如果我们把关公的五绺长髯去掉，相信就是壮士们的写生了。他们用生命的狂歌。为中圆人中国的历史写下“忠义”两字。
　　月刀下的沈葆桢也有一股关云长的神气浮凸出来。事实上。他们的形体并不是最重要的，即使不为他塑像。后人如我，也能体会到他们与强权抗拒时的虎目含威。
　　在壮魄而虎吼有声的中国历史长河中天地英雄气．千秋尚凛然，所有的英豪杰士都把自我的形体投入这条河里，即令碎成肉泥，也没有一声悲叹．他们的骨灰即使在胡雨夷风中也会散放着不朽的芳香．    ，
　　因此，沈葆桢死了．他的城池留下来了，但是这座坚甲厚壁的城池纵大纵深．也比不过他生命中无可更变的城池。
　　我一个人独坐在城垛上，眼见星辉掩映下的城池、古炮。以及闪着夏虫与波光的护城河，竟久久不忍离去。我感觉，我是愈入夜愈坐到沈葆桢波沸万顷的胸腹之中了，在宁静的长夜，我们或者最能窥见前人的胸怀吧!
　　月色你看久了，它洒在轻轻浅浅高高低低的景物上，仿佛响亮着断断续续的钟声，那不是月了，那是一口钟。
　　月的微光你看久了，它在空中长长短短的散步．好像丝丝长鸣的笛声，那不是月了．那是一管笛。
　　月亮的钟笛，千百年来就这样敲撞吹奏，让那些有威猛气概的豪雄壮士．可以和声地在历史上唱歌。这些歌，词句已经退淡了，曲谱仍在．在另一个冷月如刀的夜晚，还要被以后的人喝起来．
　　浮天沧海远，万里眼申明，历史的歌声和月亮的钟笛慢慢的沉落．我坐在城垛下方写着“亿载金城”四字，却在清晨第一道哦光中渐渐鲜明。

月光在林清玄眼中，有着两种状态：在自己和顺是看它，在自己孤独时看它。透过这种想法，文章一一展开，老海盗的比喻，使文章中月亮的形象从无形变为有形。月光的感染力，穿透力，被展现出来。而对于扛寇英雄沈葆桢的联想和描写，与月光的犀利形成呼应，但又过了一种中国人独有的大气和内涵。最后将月亮比作钟笛，丝丝长鸣，凄凉但有气概，豪壮唯美，为文章画上了完美的句号。

作者一开始把月光比作寒刀我想是为了后文做铺垫，铺垫后文作者联想起先人的壮烈事迹。但是无论先人如何壮烈，作者都没有丝毫提及自己的豪迈心情，也没有高谈阔论地展开，我想那是因为这个冷月，这个冷月，这幅冷画，无法让任何人的心燃起烈火，而是让作者无拘无束地深思，思考先人壮烈的过去，千年积淀的中国，一轮冷月的现实情景，又由此联想到了历史的重复演变，幻想将来是否会有和此时此刻一样的情境，这也许就是作者所感悟的，永世不断的冷月之歌，历史之歌，点出了历史的无可动摇，而且将会一直继续下去，和无数次历史的重演。这种感悟，这等情景，让作者产生了超然世外的朦胧的对人情世故的无可奈何和对尘世的悲悯。